四家大牌美国画廊都将于今年秋季在伦敦开设分馆，并将带来各种一流艺术展，从而增强伦敦作为国际艺术市场里一个主力基地的资本地位。但是，同时，也不禁令人担忧：这样会把当前伦敦各画廊的生意抢走。

美国画廊的加入，部分是因为来自俄罗斯、印度或中东的收藏大鳄们倾向于待在伦敦，而非纽约。所以不可避免地，其中一些画廊会将重心转移。更敏感的因素则是那些被纽约与伦敦的画廊都同时代理的成功艺术家们。如果他们只在新搬迁至伦敦的美国画廊里展出作品的话，那么，老牌伦敦画廊就将被取而代之。

本月27日，迈克尔沃纳画廊(Michael Werner)新馆将带着已经被伦敦当地的维多利亚米罗画廊(Victoria Miro)代理的艺术家彼得·多伊格的新绘画作品展在伦敦开业。该画廊目前在德国拥有两家分馆，在纽约和伦敦分别拥有一家分馆。

但是，现在该画廊已经租赁了位于上布鲁克大街贵族住宅区的一个两层楼的联排房。该画廊代理了一些同样在伦敦被代理的重要艺术家，但是，竞争的问题“还没有完全想清楚”，沃纳画廊总监戈登·维尼克拉森说道，“将会有公开的讨论。”

鉴于多伊格与米罗画廊的关系，他说，“我真的不知道。我们和彼得合作有14年了——我们直接和他共事。”也许被纽约两家画廊代理的多伊格，现在将在伦敦拥有两家代理画廊。除了沃纳的展览外，泰特美术馆将展出《乒乓》——一位藏家从纽约的沃纳画廊买走然后捐赠给泰特的一幅多伊格的近期创作。

曼哈顿经销商伯·司卡斯德特并未把这视作什么威胁。因为他专注于他并未代理过的八十年代的艺术家们的作品。他下个月将要带着安迪·沃霍尔的本土美国人主题画作，在老邦德街上开设一个新空间。

更大的威胁是纽约的佩斯画廊，该画廊已经在皇家艺术学院后面的前人类博物馆大楼的西翼区签下了为期15年的租赁合同。佩斯画廊目前在纽约、北京和伦敦三地共开设7个分馆，共代理了60多位艺术家，其中包括，马克·罗斯科的遗产，詹姆斯·特瑞尔和布里奇特·莱利等很有名望的艺术家，以及一批年轻的新兴艺术家。对于它下月的新馆开业，该画廊将同时展出罗斯科后期的黑色与灰色油画作品，以及杉本博司的海天相接的海与天空摄影作品。

该画廊的负责人马克·格利姆彻将这一动作视为画廊在全球范围内经营和与艺术家互相合作的大动作的一部分，“市场正在日益全球化，但是社会却不是。这是我们之所以进驻此地的一个原因”，他说道，“另一原因是想要接近不可思议的伦敦艺术家群体。”

但是，该画廊代理的另一些艺术家(张洹、李友凡(韩国Lee Ufan)、奈良美智和菲欧娜·雷)呢？他们目前也正和伦敦的其他画廊保持着代理合作关系。

“自从画廊代理它们驻地的艺术家那天起，游戏规则就变了”，格利姆彻解释道，“现如今，艺术家们越来越雄心勃勃，而且要求很高。他们希望自己的视野能够到达全世界，想要为创作项目筹集资金，并准备在画廊间进行关系游戏。我们没有具有约束力的合同，所以，做决定完全取决于艺术家们自己。我们和这些画廊都有很好的关系，所以我们能解决这样的问题”，之后，他又补充道，“在某些情况下，和我们合作展出作品是艺术家的优势。”

纽约人大卫·茨维尔纳代理了40位艺术家和其中部分艺术家的遗产，这些艺术家当中，包括玛琳·杜玛斯、托马·阿布茨与克里斯·奥菲利在内的一些艺术家，已经与伦敦的一些画廊建立了代理合作关系。即将执掌茨维尔纳画廊位于伦敦贵族住宅区格拉夫顿街上的乔治王朝时代的五层联排房新馆的安琪拉·柯昆表示，他们会尊重这些艺术家们已经与伦敦各画廊保有的合作关系，并会着重展出他们的代理艺术家中没有这种关系的艺术家的作品。例如，该画廊的揭幕展，就是吕克·图伊曼斯这位自2004年来就从未在伦敦展出作品的艺术家的新作品展。

因此，这样的“入侵”也有好的一面。正如格利姆彻宽慰地那样，“我们不打算吞并小画廊。”但之后他又列举了拉里·高古轩，一个在全世界范围内建立了囊括大量艺术家和画廊的巨大品牌效应的大型经销商的例子。“他打破了画廊体系，打破了所有的规则，最终取得了巨大的成功”，格利姆彻说，“这一赚钱的商人心态，对各画廊来说，既可以是一个警钟，也可以说是一个预示将要失败的丧钟。但是，反应敏捷的都将存活下来！”